优选诗词修辞手法借代之具体代抽象应怎样通过
1、江山如此多娇,引无数英雄竞折腰是借代修辞手法,意思是江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。并展示了每位英雄人物为之倾倒的姿态,并揭示了为之奋斗的动机。
2、想当年,金戈铁马——辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》
3、出自李白《登金陵凤凰台》
4、阳春百花生,摘插环髻前。捥指蹋忘愁,相与及盛年。
5、是用与人或事物有关的东西来代替人或事物的句子。被代替的事物叫“本体”,用来代替的事物叫“借体”。
6、晋阳之事,寡人危,社稷殆矣.——《韩非子•难一》
7、出自李白《望天门山》
8、"黄沙百战穿金甲",这句歌词中的"黄沙"代表的是边塞的风光,"百战穿金甲
9、生长石城下,开窗对城楼。城中诸少年,出入见依投。
10、两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
11、出自李贺《南园》
12、男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
13、布帆百余幅,环环在江津。执手双泪落,何时见欢还。
14、亲人们迎过延河来。
15、丝竹代指音乐
16、这一句用借代。用人们装束“手巾”和“红腰带”指代延安的老百姓。
17、闻欢远行去,相送方山亭。风吹黄蘖藩,恶闻苦离声。
18、此句出自词作《沁园春·雪》,该词上片描写北国壮丽的雪景,纵横千,展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境,抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。下片议论抒情,重点评论历史人物,歌颂当代英雄,抒发无产阶级要做世界的真正主人的豪情壮志。
19、干戈代指战争
20、“吴钩”借代武器,“带吴钩”借代从军出征一事.
21、借代分为四类:特征代本体、专名代本体、具体代抽象和局部代整体。有的用借体的特征、标志去代替本体事物的名称,有的用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称,有的用具体事物代替相关的抽象事物,有的用事物具有代表性的一部分代替。
22、《回延安》全诗除了真切的感情构成了诗的畅射源外,就是诗人对陕北风土人情的意象组合描写,它更增添了这首诗的生活气息和乡土美感,以及从朴实中流出来的民族音乐般的美。1956年,诗人回到阔别已久的延安,那是他曾生活多年的革命摇篮,魂牵梦绕的第二故乡,如今再一次见到它,感触万千,心潮澎湃,于是写下了这首激情洋溢、脍炙人口的政治抒情诗。全诗有鲜明的抒情层次:先写回到延安时的兴奋和激动,再回忆当年在延安的战斗生活情景,接着抒写与延安亲人欢聚的感人场面,再写延安十年来的巨大变化,最后赞颂延安在革命进程中的重大功绩,并展望它的美好前程。
23、以船的一部分“帆”借代船.
24、主人下马客在船、举酒欲饮无管弦.——白居易《琵琶行》
25、翩翩白鹭舞翔,借代春风轻扬。古风歌词中,借代修辞手法常用于描绘自然景物,以表达情感。如借代白鹭舞翔,暗喻着心中的喜悦与自由;借代春风轻扬,寓意着心境的舒畅与愉悦。借代的修辞手法使古风歌词更具意境与情感,让读者在音乐中感受到深远的情绪与美感。
26、借代是一种修辞手法,用于用一个词语来代替另一个词语,从而更加生动形象地表达思想。在古风歌词中,借代常常被用于描述自然风光、历史事件、人物角色等。
27、被替代的叫“本体”,替代的叫“借体”,“本体”不出现,用“借体”来代替。
28、江山如此多娇,引无数英雄竞折腰是拟人的修辞手法。把江山比成了美人。“江山如此多娇”承上,总括上片的写景,对“北国风光”作总评;“引无数英雄竞折腰”启下,展开对历代英雄的评论,抒发诗人的抱负。
29、管弦代音乐
30、句子中用“花白胡子”就是用局部特征去代替人物名称的,用了借代的修辞手法
31、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
32、金戈铁马代指精锐部队
33、白羊肚手巾红腰带,
34、借代修辞手法是以事物的特征作为借代的特点。
35、其它修辞手法都没有这一持点。
36、无丝竹之乱耳,无案牍之劳形.——刘禹锡《陋室铭》
37、大艑载三千,渐水丈五余。水高不得渡,与欢合生居。
38、"山水之间,剑气纵横",这句歌词中的"山水"指的就是自然界的美景,"剑气纵横"则是用来形容剑侠之间的战斗场面。
39、借代一般是类似于以小见大,用小事物来反映大的局面或情况,使句子更形象具体。通俗的说,借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。
40、辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.——文天祥《过零丁洋》
41、如:“原来你家小栓碰到了样的好运气了。这病自然一定全好;怪不得老栓整天的笑着呢。”花白胡子一面说,一面走到康大叔面前。(鲁迅《药》)
42、“长安”借代朝廷.(“浮云”和“日”运用了借喻的修辞手法,分别指奸佞小人和君王.)
43、你要是爱细腰粉腿,就有跳舞场。(茅盾《现代化的话》)