精选三个运用了对偶修辞手法的句子(不是古诗词

1、《静夜思》李白——?举头望明月，低头思故乡。

2、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”这两句诗出自文天祥《过零丁洋》。两句诗都运用了比喻的修辞手法，把山河破碎比作狂风中的柳絮，身世浮沉比作雨骤的浮萍，生动形象地写出国家的动荡。

3、译文：苔藓爬上台阶染出一片碧绿，草色映入竹帘映得漫屋青色。扩展资料：对偶句形式工整、匀称并节奏鲜明，音调和谐，便于记忆和传诵；对偶句前后呼应，互相映衬，对比鲜明，语言凝炼，能增强语言的表现力，使读者留下深刻的印象。

4、全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。

5、西江月夜行黄沙道中运用了对偶修辞手法的诗句

6、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

7、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。

8、七八个星天外,两三点雨山前.”这句运用了对偶手法.

9、对偶句就是把意思相近或相反的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。运用对偶时，一要注意内容形式的统一，切忌片面追求形式上的整齐对称而任意拼凑。

10、运用对偶手法的诗句，李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

11、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。

12、在一般的写作中，只要求字数相等，结构相同，意义相关就行了，不一定讲究平仄，这叫宽对。对偶形式的修辞方式，在诗歌、对联中出现最为普遍。对偶又称对仗，俗称对子，是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。

13、《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。

14、人们所熟悉的对联就是一组对偶句。

15、举杯畅饮本为消弭愁苦之痛，而实际上却越发加重了愁绪；不尽的流水与无穷的忧愁之间，形成了某种意义的对照，很自然地排遣烦忧的强烈愿望中引发了诗人“抽刀断水”的联想。

16、《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

17、《山园小梅》林逋?——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

18、它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。

19、《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。

20、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

21、苔痕上阶绿，草色入帘青。

22、译文：拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加忧愁。

23、《山居秋暝》是唐代诗人王维的作品。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。

24、根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种

25、三只秋明应该是山居秋暝吧。山居秋暝中运用对仗手法的诗句是:明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。

26、《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。

27、二要注意前后句子之间的逻辑关系，避免头重脚轻，互相包容或概念重复等现象。例子：

28、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

29、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。

30、对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式.