诗词修辞手法借代之具体代抽象应怎样通过举例

1、江山如此多娇,引无数英雄竞折腰是借代修辞手法，意思是江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。并展示了每位英雄人物为之倾倒的姿态，并揭示了为之奋斗的动机。

2、"黄沙百战穿金甲"，这句歌词中的"黄沙"代表的是边塞的风光，"百战穿金甲

3、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星.——文天祥《过零丁洋》

4、干戈代指战争

5、"山水之间，剑气纵横"，这句歌词中的"山水"指的就是自然界的美景，"剑气纵横"则是用来形容剑侠之间的战斗场面。

6、此句出自词作《沁园春·雪》，该词上片描写北国壮丽的雪景，纵横千，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。下片议论抒情，重点评论历史人物，歌颂当代英雄，抒发无产阶级要做世界的真正主人的豪情壮志。

7、想当年，金戈铁马——辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》

8、被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。

9、出自李贺《南园》

10、金戈铁马代指精锐部队

11、两岸青山相对出,孤帆一片日边来。

12、借代是一种修辞手法，用于用一个词语来代替另一个词语，从而更加生动形象地表达思想。在古风歌词中，借代常常被用于描述自然风光、历史事件、人物角色等。

13、以船的一部分“帆”借代船.

14、“长安”借代朝廷.（“浮云”和“日”运用了借喻的修辞手法,分别指奸佞小人和君王.）

15、布帆百余幅,环环在江津。执手双泪落,何时见欢还。

16、丝竹代指音乐

17、出自李白《登金陵凤凰台》

18、生长石城下,开窗对城楼。城中诸少年,出入见依投。

19、句子中用“花白胡子”就是用局部特征去代替人物名称的，用了借代的修辞手法

20、《回延安》全诗除了真切的感情构成了诗的畅射源外，就是诗人对陕北风土人情的意象组合描写，它更增添了这首诗的生活气息和乡土美感，以及从朴实中流出来的民族音乐般的美。1956年，诗人回到阔别已久的延安，那是他曾生活多年的革命摇篮，魂牵梦绕的第二故乡，如今再一次见到它，感触万千，心潮澎湃，于是写下了这首激情洋溢、脍炙人口的政治抒情诗。全诗有鲜明的抒情层次：先写回到延安时的兴奋和激动，再回忆当年在延安的战斗生活情景，接着抒写与延安亲人欢聚的感人场面，再写延安十年来的巨大变化，最后赞颂延安在革命进程中的重大功绩，并展望它的美好前程。

21、闻欢远行去,相送方山亭。风吹黄蘖藩,恶闻苦离声。

22、阳春百花生,摘插环髻前。捥指蹋忘愁,相与及盛年。

23、如：“原来你家小栓碰到了样的好运气了。这病自然一定全好；怪不得老栓整天的笑着呢。”花白胡子一面说，一面走到康大叔面前。（鲁迅《药》）

24、翩翩白鹭舞翔，借代春风轻扬。古风歌词中，借代修辞手法常用于描绘自然景物，以表达情感。如借代白鹭舞翔，暗喻着心中的喜悦与自由；借代春风轻扬，寓意着心境的舒畅与愉悦。借代的修辞手法使古风歌词更具意境与情感，让读者在音乐中感受到深远的情绪与美感。

25、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

26、借代分为四类：特征代本体、专名代本体、具体代抽象和局部代整体。有的用借体的特征、标志去代替本体事物的名称，有的用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称，有的用具体事物代替相关的抽象事物，有的用事物具有代表性的一部分代替。

27、晋阳之事，寡人危，社稷殆矣.——《韩非子•难一》

28、这一句用借代。用人们装束“手巾”和“红腰带”指代延安的老百姓。

29、其它修辞手法都没有这一持点。

30、借代修辞手法是以事物的特征作为借代的特点。

31、亲人们迎过延河来。

32、大艑载三千,渐水丈五余。水高不得渡,与欢合生居。

33、男儿何不带吴钩,收取关山五十州。

34、是用与人或事物有关的东西来代替人或事物的句子。被代替的事物叫“本体”，用来代替的事物叫“借体”。

35、主人下马客在船、举酒欲饮无管弦.——白居易《琵琶行》

36、白羊肚手巾红腰带，

37、“吴钩”借代武器,“带吴钩”借代从军出征一事.

38、无丝竹之乱耳，无案牍之劳形.——刘禹锡《陋室铭》

39、借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子更形象具体。通俗的说，借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。

40、出自李白《望天门山》

41、管弦代音乐

42、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰是拟人的修辞手法。把江山比成了美人。“江山如此多娇”承上，总括上片的写景，对“北国风光”作总评；“引无数英雄竞折腰”启下，展开对历代英雄的评论，抒发诗人的抱负。

43、你要是爱细腰粉腿，就有跳舞场。（茅盾《现代化的话》）