天空与海融为一色诗句

1、《长相思·一重山》

2、红叶满寒溪，一路空山万木齐。

3、和烟飘落九秋色，随浪泛将千里情。

4、临风杪秋树，对酒长年人。

5、从过往点点滴滴开始，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。远方的人啊，你可知我在想你？

6、吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。

7、一片烟笼十里陂。

8、在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。

9、家在寒林独掩扉。

10、一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。

11、这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，没有一丝一毫的萧瑟枯寂。

12、空水澄鲜一色秋。

13、碧绿的山头，碧蓝澄静的夜空，悠悠飘荡的云朵，飘逸洒脱的枫叶，这些都是围绕着缓缓流淌的小溪而写的，但是却无一不浸染着明亮、柔和的月光。全篇无一笔写月，却又处处见月，可谓大家手笔。

14、被秋霜染过枫叶，红艳娇美，是二月的春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

15、深秋来了，落木萧萧，但那山上的红叶，这时却格外惹人喜爱。流水匆匆，时光飞快，红叶多么的自由啊，随风飘荡，我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。

16、荆溪白石出，天寒红叶稀。

17、白云红叶两悠悠。

18、醉貌如霜叶，虽红不是春。

19、唐代吴融描绘的红叶，则体现在随风飘零、随浪泛流的轻盈之态上。露水成霜，打在红叶上，秋风萧瑟，红叶轻飘飘的在空中打个卷儿就落下来了，此情此景，怎能不让人触景怀人！

20、林叶转红，开遍，又是晚秋时节，远方的人为何还不归来，惹得我思念不已。常临床落泪，泪流不止，滴到砚台上，于是我用它研墨写信。

21、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

22、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

23、枫桥夜泊

24、醉中对红叶

25、流水何太急，深宫尽日闲。

26、殷勤谢红叶，好去到人间。

27、清溪流过碧山头，

28、泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

29、几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。

30、红叶在这个季节是烂漫的，漫山遍野的红，给这个季节都添上了一抹艳丽的颜色！

31、乍逐横山时近远，东西。

32、露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。

33、村野田园，红叶满溪，读之犹如欣赏一幅优美安详，恬淡静谧的水墨山水画。景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。

34、隔断红尘三十里，

35、清亮的溪水绕着碧绿的青山，缓缓流来，碧蓝的天空倒映于水中，是那样澄明、纯洁，两者融为一色，浑然一体。“白云”、“红叶”，既是带有象征意义的幻像，又是诗人在秋月下所见的山林实景。从象征意义上说，这“白云”的任意漂游，“红叶”的飘逸自得，更是诗人悠闲清静心境的真实写照。

36、宣宗宫人

37、试上小楼极目望，高低。

38、纳兰性德

39、山路元无雨，空翠湿人衣。

40、菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

41、远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

42、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

43、南乡子·秋暮村居

44、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

45、一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

46、菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。