关于分别的古诗有哪些【精选132句】

关于分别的古诗有哪些

1、念奴娇（丙午郑少师生日）

2、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

3、所志在功名，离别何足叹。

4、水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

5、无限山河泪，谁言天地宽。

6、3、《送杜十四之江南》

7、师生离别情诗句

8、《别离》

9、回望高城落晓河，长亭窗户压微波。

10、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，

11、《雨霖铃·寒蝉凄切》--柳永

12、译：主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？

13、露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙。

14、杖剑对尊酒，耻为游子颜。

15、译：与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍。

16、杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。

17、《绮怀》——年代:清作者:黄景仁

18、《赠汪伦》--李白

19、答：赏析供参考：

20、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲/送元二使安西》

21、十年树木,百年树人;插柳之恩,终身难忘。

22、译：案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。

23、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

24、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

25、“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

26、伤离别。

27、宋代：刘克庄

28、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

29、注释①东宫：太子所居之宫，也用来代指太子。②白庶子：即白居易，白居易曾在东宫担任庶子（大夫）。③远禅师：指与白居易同时代的自远禅师。

30、《无题·相见时难别亦难》--李商隐

关于分别的古诗有哪些

31、谁言寸草心，报得三春晖。

32、荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

33、结束铅华归少作，屏除丝竹人中年。

34、《九月九日忆山东兄弟》【唐】王维遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。译文：独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。

35、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

36、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》--李白

37、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

38、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

39、去年秋半，正都门结束，相将离别。潋潋双溪新雁过，重见当时明月。步转高楼，凄凉看镜，绿鬓纷成雪。晚晴烟树，傍人飞下洪叶。还记江浦潮生，云涛天际，涌金波一色。千里相望浑似梦，极目空山围碧。醉拍朱阑，满簪丹桂，细与姮娥说。倚风孤啸，恍然身在瑶阙。

40、孟浩然〔唐代〕

41、译：已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。

42、投之以木桃，报之以琼瑶。

43、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

44、译：长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。

45、【再见】属动词，礼貌用语。意指希望能够再一次见面。用于分别时。也指犹言再见个高低，再次出现。古人在诗词中多次表达对离别的思念，表示再见的想念，都含有此意

46、直须看尽洛城花，始共春风容易别。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

47、茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭。

48、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

49、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。(下年一作：明年)

50、《归家》【唐】杜牧稚子牵衣问，归来何太迟?共谁争岁月，赢得鬓边丝?译文：儿子牵着衣服问我，为什么那么迟回来？我和谁在争夺岁月，赢得了双鬓边上的银发。

51、译：你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。

52、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，

53、译：李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。

54、《静夜思》【唐】李白举头望明月，低头思故乡。译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

55、注释龙孙：竹笋的别称。凤池：凤凰池，古时指宰相衙门所在地，这里指周围生长竹子的池塘。

56、愿尔尽得春风意，长风直挂成名家。

57、译文在朝中做官的我和在南寺的自远禅师，什么时候能再相见呢？大概要等到我心中没有世俗之事的时候吧。

58、《渭城曲/送元二使安西》--王维

59、碎红如绣。摇曳东风垂彩绶。拟倩柔条。约住佳人细柳腰。蜀江春绿。争似枝头能结束。纤手攀时。欲绾同心寄与谁。

60、一日为师，终生为父。

关于分别的古诗有哪些

61、起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

62、内苑宫人学打球，青丝飞控紫骅骝。

63、桃李不言，下自成蹊。

64、《念奴娇·去年秋半》——年代:宋作者:韩元吉

65、《宫词》——年代:宋作者:王珪

66、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

67、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

68、译：友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

69、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

70、“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

71、译：最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。

72、但使主人能醉客，不知何处是他乡。——李白《客中行》

73、江南雁断音书绝。音书绝。

74、《减字木兰花·碎红如绣》——年代:宋作者:舒亶

75、十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。惟有南边山色在，重重依旧上高台。

76、刘克庄(1187～1269)南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。

77、唐代：白居易

78、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

79、宋代：柳永

80、近来攀折苦，应为别离多。——王之涣《送别》

81、海内存知己，天涯若比邻。

82、再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

83、已知泉路近，欲别故乡难。——夏完淳《别云间》

84、毅魄归来日，灵旗空际看。

85、丈夫非无泪，不洒离别间。

86、《送友人》薛涛〔唐代〕

87、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

88、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。只手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去今年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与和人说？

89、《板桥晓别》李商隐〔唐代〕

90、上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

关于分别的古诗有哪些

91、长风送秋雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

92、落红不是无情物，化作春泥更护花。

93、译文新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。

94、更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，

95、谁言千里自今夕，离梦杳如

96、已知泉路近，欲别故乡难。

97、清代：郑燮

98、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

99、东宫白庶子，南寺远禅师。何处遥相见，心无一事时。

100、《临江仙·结束征鞍临驿路》——年代:宋作者:倪偁

101、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。

102、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

103、关塞长。

104、全词分上下两阕。

105、无为在歧路，儿女共沾巾。《送杜少府之任蜀川》唐代：王勃译文：只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。

106、开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

107、蝮蛇一螫手，壮士即解腕。

108、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十万龙孙绕凤池。

109、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

110、《别云间》夏完淳〔明代〕

111、日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

112、禁中张宴，苦留公、未许归寻初服。千载君臣鱼有水，不比严光文叔。火德中天，客星一夕，草草聊同宿。重来凝碧，依然赓载相属。过眼夸夺纷纷，浮云野马，几度棋翻局。客话凤池三入事，洗耳湖光一曲。伯始泉荒，稚圃冷，占断西风菊。年年岁岁，金英常泛芳。

113、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

114、陆龟蒙〔唐代〕

115、有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。

116、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

117、题泗洲塔

118、唐代：徐夤

119、行行重行行，与君生别离。——佚名《行行重行行》

120、《送别》王之涣〔唐代〕

关于分别的古诗有哪些

121、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。——李白《赠汪伦》

122、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

123、结束征鞍临驿路，长林积雪消初。天回春色到平芜。不禁杯酒罢，便与故人疏。一曲阳关歌未彻，仆夫催驾修途。非君思我更谁欤。西风吹过雁，应有寄来书。

124、朝朝结束防宣唤，一样珍珠络辔头。

125、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

126、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

127、“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

128、师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和。四个打成一个。幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重按。奸字中心著我。

129、下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

130、三年羁旅客，今日又南冠。

131、译：啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。

132、《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,重在刻划心理。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。